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Dec 20, 2023

Como tirar retratos épicos da noiva

Os retratos nupciais são uma parte fundamental do dia do casamento. Então, vamos torná-los épicos.

Os retratos nupciais são uma parte fundamental do dia do casamento. Então, vamos torná-los épicos. Este artigo é a segunda parte de uma série onde ando por uma série de imagens favoritas de uma sessão nupcial.

Na primeira parte, mostrei como tirar fotos épicas da preparação da noiva. Mas agora que a noiva está pronta, é hora de alguns retratos. Então, para começar, quando chega a hora do retrato do dia, seja durante o casamento real ou durante uma sessão nupcial como esta, prefiro entrar no dia sem saber exatamente qual é o plano. No passado, quando eu procurava locais, algo sempre dava errado ou mudava, fazendo com que eu desistisse de uma ideia que me entusiasmava muito ou acabasse tentando fazer uma imagem funcionar que simplesmente não era mais possível ou simplesmente não era tão bom quanto quando inicialmente explorei o local. Então agora, eu simplesmente tento ter uma ideia de por onde vamos começar, e então me permito ser inspirado pela luz atual e pelas composições que vejo.

Também vale a pena mencionar que, embora esteja sempre tirando fotos durante a sessão e experimentando coisas, nem todas as imagens que tiro são as que realmente amo. Às vezes, tiro imagens simples que posso fazer durante o sono para ter tempo de pensar no que realmente quero fazer a seguir. E enquanto ainda forneço essas imagens, neste artigo eu realmente quero falar apenas sobre as melhores imagens. Aqueles que eu compartilharia nas redes sociais, adicionaria ao meu site ou criaria conteúdo para esse tipo de coisa.

Em seguida, quero falar sobre o equipamento. Para esta sessão, fotografarei com a Sony a9 emparelhada com a lente 24mm f/1.4 GM, a lente Sony 35mm f/1.4 CZ, a lente Sony 85mm f/1.8 ou a Sony 70-200 f/2.8 GM II lente. Para iluminação, estou usando o Stella Pro Reflex S montado em cima do meu C8 Auto Stand da Cheetah Stands. Embora esta luz possa fazer uma rajada digital semelhante a um fash tradicional, nesta parte do dia eu a usarei principalmente no modo constante. Eu realmente amo a capacidade de ver o que você obtém da luz constante e isso me economiza um pouco de tempo de configuração, pois não preciso tirar nenhuma imagem de teste apenas para ajustar meu posicionamento ou potência de luz.

Agora, para a primeira locação, estamos fotografando no nível inferior de um estacionamento. Na verdade, nunca tinha entrado nessa garagem antes, mas passo por ela o tempo todo e notei que geralmente está vazia e que o sol poente brilha diretamente na lateral da garagem. Grato quando aparecemos pela primeira vez, não fiquei desapontado com o que tínhamos para trabalhar. E embora eu tivesse meu Reflex S pronto, acredito piamente que, se a luz é incrível, não há necessidade de complicar demais as coisas com luzes extras. Então, trabalhando com esse incrível padrão de luz no chão, eu queria iluminar a noiva e enquadrá-la no espaço escuro abaixo da janela. O problema é que mesmo com a câmera bem acima da minha cabeça, não consegui colocá-la totalmente dentro daquele espaço. Portanto, a lata de lixo da garagem para o resgate. Acabei de mover a lata de lixo para a área que queria estar, cuidadosamente tentei não me machucar gravemente enquanto estava em cima dela e consegui colocar a câmera alta o suficiente para o que eu estava procurando.

A partir daqui, vi que as áreas desta janela da garagem tinham alguns orifícios circulares que deixavam a luz passar. Então eu sabia que se eu deixasse a noiva bem próxima, você seria capaz de ver todos aqueles círculos projetados na noiva. Agora com ela iluminada pelo sol, o lado sombrio da imagem meio que cai na escuridão. Então aqui trouxe meu Reflex S para usar como rim light. Isso ajuda a separá-la mais do fundo, mas a chave com esse posicionamento de luz é aumentar a luz o suficiente. Se a luz fosse mais baixa, você perderia o detalhe da iluminação na clavícula e no decote da noiva.

Agora, antes de partirmos para o próximo local, eu queria usar essa luz incrível no chão mais uma vez e queria tentar mostrar toda a seção de luz. Mas eu precisava estar mais alto do que a lata de lixo poderia me atingir. Então encontrei uma área em outra parede onde poderia ficar de pé em uma saliência mais alta. Essa altura extra, junto com a filmagem cega com a câmera erguida o mais alto que pude alcançar, consegui obter toda a seção de luz.